Em 2015 publiquei Esperar não é saber: arte entre o silêncio e a evidência, livro em que analiso ações artísticas que denunciaram a violência praticada como política de Estado durante as ditaduras militares no Brasil (1964-1985) e Argentina (1976-1983). Um capítulo do livro é dedicado a Nós não sabíamos, trabalho que León Ferrari compila notícias de diários argentinos sobre o aparecimento de cadáveres em lugares públicos, sequestros e pedidos de habeas corpus realizados por familiares de desaparecidos. León havia iniciado essa compilação um pouco antes de se mudar com sua família para o Brasil no final de 1976, escapando da repressão do Estado argentino. Ao chegar em São Paulo, o artista encontrou uma metrópole que crescia exponencialmente. O MASP possui em seu acervo trabalhos feitos em fotocópia de uma série de desenhos em que León cria arquiteturas extraordinárias de uma cidade desordenada com pessoas vivendo confinadas em ambientes labirínticos. Uma outra imagem dessa série chama minha atenção quando penso sobre nosso momento atual. Aglomerações e multidões nas ruas desapareceram enquanto praticamos em nossas casas o distanciamento social. Esses desenhos foram as primeiras obras que conheci de León. Elas ficaram marcadas na minha memória desde a juventude e impressionam pela dimensão espacial e a repetição dos corpos como unidades vivas de um mundo caótico. A obra de León me ensinou que a arte pode ser uma ferramenta capaz de ampliar nossa dimensão crítica sobre a sociedade, e que precisamos estar sempre atentos a isso.
— André Mesquita, curador, MASP, 2020
